はじめに

大九大九明子です。映画を作る仕事をしています。映画監督です。NHK BSドラマの『照子と瑠衣』というドラマの仕上げ中に今回の依頼に関してメールが届きまして、そうしたら近くにいた音楽プロデューサーの方に「やれやれ」とすごい勧められて、私漫画全然読んでないんですけど、「そういう人こそいいじゃないか」と勧められ、参加させていただきました。

『愛だとか復讐だとか』について

大九入れ替わりの物語なんだな、って最初に思いました。読み進めていくと、「これ、ネタバレになっちゃうのかな……。片方死ぬのかな……」って思ったりして（笑）。ちょうど直前に自分が関わった映画でも、人の命が失われる描写をどうしても入れなきゃいけなくて。そのときと比べると、コミックのフットワークの軽さにびっくりしました。人が死ぬこともテンポよく進められるし、二次元ならではの自由さがありますよね。実写だと、どうしてもその都度、悩んじゃうので。あと、入れ替わっている最中に自分の死後を見ざるを得ないっていう設定も斬新だなって思いました。霊になって見るわけじゃなくて、自分の死体を見ながら、家族が悲しむ様子やお通夜の様子まで全部見る、それって辛いだろうなぁ、と。

大九具体的な人というよりは、違う言語圏の人になってみたいです。入れ替わったら、自動的にその言語を話せるようになっていたらいいなと思います。私は日本語しか話せないので。映画の撮影でも、海外ロケができずに国内で海外風のシーンを撮ったことがあって。そのとき、現地の言葉がもっと直接使えたらな、って感じました。通訳の方がいても、やっぱり微妙なニュアンスが伝わっていないこともあるんですよね。だから、違う言語や文化を体験できるっていうのは面白そうだなと思います。

大九1巻まで読んだ限りだと、やっぱり与田くんですね。頭もいいし、クールだし、お金持ち（笑）。こんな状況の話をちゃんと受け入れてくれる友達ってすごいなって思いました。普通だったら「入れ替わったんだよ」って言われても信じられないですよね。漫画を読むときって、「このキャラクターは誰々っぽいな」とか、「こういう人に演じてもらったら面白そうだな」って考えることもあります。

大九私だったら、まず信じないと思います（笑）。むしろ心配しちゃう。「大丈夫？ 疲れてるんじゃない？」みたいな。家族がそんなことを言ってきたら、聞かなかったふりをしてやり過ごすと思います。だから、与田くんは偉いなと思いました。ちゃんと向き合ってあげてるから。

大九真夜中にお母さんの告白を聞いちゃうシーンです。楓が「やべーーー…」って小声でリアクションするじゃないですか。あそこで思わず笑ってしまったんですけど、母親の話を聞かざるを得ない状況が切ない。お母さんも辛いし、息子も辛い。その緊張感と、バックが真っ暗でお母さんのセリフだけが響く演出が、すごくグッときました。

大九「死んでも自分で復讐できるらしいよ」ってところですね（笑）。ちょっと前向きに死ねそうじゃないですか。コミックならではのフットワークの軽さがあって、死んでも終わりじゃない、っていうところが面白いです。私も映画で、死んだ人をまるでそこにいるかのように描くことがあります。それってどこか死に対する抵抗でもあって、この作品にも通じるものがあるなと思います。

『月刊トリレンマ』について

大九夏宮に対して終始「憎たらしいな」と思いました（笑）。クリエイターの前とそうでないときで言っていることが全然違うんですよね。本人も「人を操ることが仕事を成功させるポイント」だと言っていて、そのやり方が本当に憎たらしい。でもだからこそ、どこかで夏宮をギャフンと言わせたい、と思わせる作品でした。1巻では、まだ山野井が苦労しているだけですが、「頑張れ！」と思いながら読みました。特に、志を同じくした獅子崎先生との関係性がどうなっていくのか、気になる部分もありました。

大九出版業界のことは全くわからないので、読んでいて「こうなんだ」とリアルに感じました。ただ、登場人物はフィクションなので、現実の人物と混同することはありません。この作品は自己言及的で、漫画家が編集者を描いている恐ろしさも感じました。作画や原作の関係性も興味深く、読者から見ると複雑ですが、漫画や映画の制作現場での人間関係の面白さや苦労がよく伝わります。

大九やっぱり山野井ですね。夏宮をギャフンと言わせたいという気持ちで応援したくなります。純粋で失敗も多いけれど、応援したくなるキャラクターです。でもなんだかんだ言って、この夏宮と山野井ってビジネスパートナーとして意外とうまくいっている気がします。ちょっとバディものっぽいなとも思ったんですが、今のところは力関係が不均衡すぎますよね。映画の『プラダを着た悪魔』も上司と部下の話ですが、最初は嫌悪感のある状態から始まって、最後はうまくいっているので、こうした上司と部下のバディものって、最初険悪な関係からスタートするものなのかもしれませんね。

大九どるばこ泉さんが「ありがとうございます、わたしの漫画を…見つけてくれて…」と言ったシーンですね。漫画家にとって、自分の作品を見つけてもらえる喜びは大きい。私自身も映画を作る中で、こういう人もいるんだなって、自分を見つけてもらえたなっていう実感が湧いた瞬間があって、その時は本当に嬉しかったですから、どるばこさんの気持ちはグッときました。山野井が作品を世に届けるために奮闘する姿も印象的でしたね。確かに売れなかったらその人が漫画を描き続けることはできないけど、売れるだけを追求していいのかなという心配がすごくあって、そうするとすごく収まりのいい作品ばかりになっちゃうんじゃないかなと思うんです。それをパッと飛び越えるような、創造性の高い世界観の作品を想像できる人を売れっ子の編集者さんが世に出してあげてほしいですね。

大九自分が面白いと感じることを基準にしつつ、他者に伝わるかどうかを気をつけています。スタッフと意見交換を重ね、伝わらなければ表現を変えるなど、客観性を意識するようにしていますね。

大九映画業界を漫画にするのは難しいですね。お仕事系の話になると、自虐的な暴露も避けられませんし。個人的には映画制作の現場やスタッフの関係性には興味がありますが、漫画化すると恋愛や仕事の両方を描く形になりそうで、難しそうです。

大九私は集団で行動するのは得意ではありませんが、映画の制作ではどうしても多くの人と関わる必要があります。だから自分に鞭打って、頑張って集団行動をしている。でもそのたびにすごく酔わされる。この空間が素敵だなって、毎回酔わされるんですけど、いや違うんだ、この人たちは仕事で集まってる人たちなんだから心をこれ以上持って行かれないようにしようと自分を引き戻すように頑張っていますね。でもやっぱり人と物を作るというのは、失敗や成功を含めて魅力的な時間です。

大九漫画業界の裏側や制作過程を知ることができる点です。怖さや厳しさもありますが、それも含めて面白い。映画仲間に薦めるなら、「漫画業界もいろいろあるんだな」と伝えると思います。

『ミナミザスーパーエボリューション』について

大九ワクワクしてキラキラで大好きです。青春そのものみたいな感じが全部詰まっていて、登場人物一人ひとりがめちゃめちゃ輝いている。ニューヨークに行くのが目標とか「なんじゃそりゃ」と思うけど、若者って本当にそういうものだな、と。もう自分は中年丸出しですが、読んでいて「青春っていいな」と思い出させてくれる楽しさがありました。

大九全員好きですね。ミナミもナカムラもレナも山根先生も、レナの母親も、みんな好きです。特にミナミは足りなさがあるけれど、実は一番真理をついているというか、レナに言った「逆にみんななんの話してんの？」というセリフが、若い頃の空虚で不思議な時間を的確に表現していてグッときました。レナの母親も最初は怖そうに見えるけれど、ちゃんと向き合って話せば理解してくれる。こうした描写から、作家さんはすべての年代の人間を丁寧に観察して描ける方なんだなと感じました。

大九正直に言うと、戦争を止める能力ですね。「なんで戦争って止められないんだろう、両方がやめればいいだけじゃん」と思うんですが、人間は努力して高め合ってきたはずなのに…。青臭いかもしれませんが、本当に欲しい能力はそれです。

大九1話でミナミが雨を浮かせるシーンですね。日常の中で浮かぶ雨がナチュラルにファンタジックに描かれていて、美しい。カラスや鹿が出てきて、映像的にも素晴らしいシーンで、撮ってみたいという気持ちにさせられるシーンでした。もし実写化したらすごく力を入れたいと思いましたね。人物の心のありようやビジュアルの表現に引き込まれる、そんな瞬間です。

大九高校時代は今以上にひねくれ者で、ミナミたちと同じように三人組でよくつるんでいました。クラスでイケてる子たちを斜めに見て、アテレコでわざとその子たちにダサいことを言わせて笑ったりしていました。今も年に1、2回は会っていますね。不思議で当時斜めに見ていた子たちも今では一緒になって、昔の話をしたりしています。

大九20代はアルバイト生活で、特に「ここに行きたい！」という目標はなかったです。でも30歳の誕生日前に、自分の持っていたお金でデジタルビデオカメラを買ってヨーロッパ一周をしました。自由に動き回り、いろんな経験をして、日本の良さや自分の無力さを学んだ旅でした。ニューヨークに行くような闇雲でキラキラした青春の思い出はなかったですが、あの旅は自分にとって大切な経験です。

大九やっぱり映画ですね。映画を作ることをやれるうちはずっとやりたいです。今はオリジナルの作品を準備しつつ、いただいたお話を一つひとつ面白い映画に仕上げることに全力を注いでいます。毎日、その日のことでいっぱいですね。

大九青春が描かれていて、悲劇も明るさもある点です。例えばミナミが記憶喪失になったことをナカムラが語る場面で、怖がったり悲しんだりする顔ではなく、フラットに「怖かった」と言う表情があります。こういうナチュラルさ、人生のリアリティが詰まっていて、表現の一つひとつがとても魅力的です。私も自信を持っておすすめできます。

最後に

大九『ウルトラジャンプ』30周年、おめでとうございます。ここ10年ほどは、どうしてもお仕事でいただいた原作を読むことが多く、自分のために漫画を手に取る機会が少なくなっていました。でも、子供の頃から30代くらいまで夢中で漫画を読んでいたあの頃の感覚が、今回改めてよみがえりました。今年（2025年）の6月、ちょうど私の青春時代に一番好きだった小林じんこ先生が亡くなられて、そのタイミングでこれらの作品に触れる機会をいただいたこともあり、とても感慨深い期間でした。これからも、素晴らしい作品をたくさん世に送り出していただけたらと思います。